一萬字看下來，楊蕭竟然沒有感覺到自己手裏拿的是一部科幻小說，因為裏面寫的都是日常生活。
主角是個大學生，每天上學、吃飯、偶爾做做運動……
好像全是些生活瑣碎的事情。
但是，這些瑣碎的生活中卻又暗藏着大量的充滿想像力的東西，什麽手機、社交網絡、掃碼支付……這些東西都被完美地融入到日常生活中。
這才導致楊蕭剛才在看的時候一時沒有反應過來。
這確實是一部科幻小說，只不過作者已經把裏面的科幻元素完美地融合到「現實」中去，不知不覺間，就已經向讀者們展現了一個別開生面而又無懈可擊的近未來世界。
楊蕭只看了一萬字，就知道這絕對是一部優秀的科幻小說。
現在很多科幻作家都進入到了一個死胡同，覺得科幻的重點是幻想，只要想像力足夠豐富，足夠異想天開就好。
但事實上並非如此，好的科幻作品一定要有嚴謹的內在邏輯，同時不能忘了科學二字。
一本好的科幻小說應該兼顧科學、幻想、文學三個大要素，缺一個都不行。
就好比人們寫宇宙飛船，經常出現的造型就是飛碟、子彈型，這是為什麽，是因為作家們想像力的匱乏麽？當然不是，而是因為這樣的造型是有些依據可依的，是通過自有的知識進行的合理幻想。
這就是為什麽很多科幻作品裏面的元素，在很多年後都變成了現實，讓作家成了「預言家」。
就說《第二世界》裏面關於手機的其中某項功能——視頻通話，這也不是什麽新鮮玩意，亞瑟·克拉克的小說中也出現過類似的畫面——太空艙裏面的乘客可以可地球上的人進行視頻聊天。
再比如網絡，《神經漫遊者》也寫過類似的東西。
只不過《第二世界》裏面寫得更詳細，更具體，而且一環扣一環，每一環都有另外一環作解釋。
就像文中提到過的一樣，視頻通話是靠網絡傳輸，而網絡還分為不同形式，有衛星信號和普通的網絡信號。
當然，也有人會說，很多優秀的科幻作品好像寫得也沒有那麽「硬核」，比如《沙丘》，裏面甚至出現了預言術這類的東西。
但是楊蕭認為，即便是《沙丘》這樣的有些「奇幻」的科幻大作，在科學上也是有跡可循的，至少很多人在讀的時候不會出現強烈的違和感。
這就是科幻的核心，再離譜的東西，只要有一個跟科學有關的核，那就不會有問題。
就像是作家寫了同樣一個場景，某個人類在被碾成肉泥之後復活，如果作者只是寫這個人類通過某種不可思議的能量復活了，那就顯得奇幻。但是如果作者解釋，這個人類殘留的細胞通過基因復刻（或者是其他某種科學技術），不管這種科學技術現在能不能實現，那它就是科幻。
除此之外，《第二世界》這本書還有一點也讓楊蕭感覺欣喜，相對於絕大多數的科幻作家，這位《第二世界》的作者文字要細膩很多，把